ENDLICH LERNEN WIR GESCHICHTE

5/10

 

© 2026 Dor Film / Petro Domenigg

 

LAND / JAHR: ÖSTERREICH, DEUTSCHLAND 2026

REGIE: HARALD SICHERITZ

DREHBUCH: HARALD SICHERITZ, HELENE MAIMANN, FRITZ SCHINDLECKER

KAMERA: THOMAS KÜRZL

CAST: NILS ARZTMANN, MAYA UNGER, NOAH L. PERKTOLD, JUERGEN MAURER, SIMON MORZÉ, BARBARA DE KOY, MARESI RIEGNER, MICHAEL STEINOCHER, MARIE-THERES FUTTERKNECHT, JOHANNES SILBERSCHNEIDER, GERHARD LIEBMANN U. A.

LÄNGE: 1 STD 56 MIN

Ein Politiker wie damals

Ich erinnere mich an eine liebe Verwandte, die immer mal wieder davon erzählte, wie sie Bruno Kreiskys Lebensabend auf Mallorca als Physiotherapeutin begleitet hat. Da war Kreisky für mich ein Mann vor meiner Zeit und das Paradebeispiel eines Bundeskanzlers in einem roten Österreich, zu Gesprächen bereit mit PLO-Chef Jassir Arafat und legendär in seinem Zitat, „man solle doch Geschichte lernen“.

Als der wohl schillerndste Politiker der Nachkriegsrepublik und als Denkmal versteckt in einem Park in Margareten, während einer wie Lueger zwar schräg, aber doch auf die Ringstraße blickt, sollte dieser doch endlich mal mehr aus seinem Leben erzählen. Und berichten, wie es denn überhaupt dazu kam, dass er, Kreisky, so vehement als roter Staatsmann und Inbegriff politischer Stabilität und gesellschaftlicher Reform in die nationale Geschichte eingehen konnte.

Wie weit ist es von Kabarett zur Geschichtsstunde?

Man denkt da natürlich nicht sofort an einen wie Harald Sicheritz, vergisst aber vielleicht, dass er mit Filmen wie Qualtingers Wien sehr wohl auch bewiesen hat, nicht nur die Kleinkunst auf die Leinwand bringen zu können (Muttertag, Freispiel), sondern eben auch ein gewisses retrospektives Lebensgefühl von uns Österreicherinnen und Österreichern im Laufe der Dekaden des letzten Jahrhunderts.

Da dürfte das Leben Bruno Kreiskys locker zu verfilmen sein. Man braucht hierfür nur gründliche Recherche, einen ausgedehnten Faktencheck und weiters ein Gespür dafür, Relevantes von Persönlich-Biografischem zu trennen. Denn für das Persönlich-Biografische dürfte Bruno Kreisky nicht berühmt geworden sein. Irgendwo müssen schließlich Abstriche gemacht werden, sonst wird der Film zu lang, zu redundant, zu austauschbar. Wofür also – oder besser gesagt: wodurch – wurde Kreisky berühmt? Was war es? Und wie sehr lassen sich die Wurzeln des späteren politischen Erfolges in einer Zeit ausgraben, in der Hitler an die Macht kam?

Bruno – Der junge Kreisky gerät dabei weder zum Psychogramm noch zum Portrait. Sicheritz setzt den Polit-Kapazunder in die Umtriebe vor dem Zweiten Weltkrieg, er wird zum Spiegel der damaligen Ereignisse – von der Dollfuß-Diktatur bis zur Machtübernahme durch die Nazis. Den Kriegsbeginn spart der Film aus, lässt Kreisky aber vorher noch ins schwedische Exil wandern.

Gut gespielt ist nur halb gewonnen

Nils Arztmann macht seine Sache dabei richtig gut. Man glaubt diesem Idealisten, diesem klugen und vernunftorientierten Kopf. Diese Starrsinnigkeit – oder besser gesagt: Beharrlichkeit in manchen Dingen – hat ihn womöglich erst zu dem werden lassen, der er später war.

Thomas Stipsits als Nazi ist ein kluger Kniff – ernste Rollen stehen dem Komiker tatsächlich auch, gerne mehr davon. Als Kreiskys Partnerin auf Augenhöhe zeigt auch Maya Unger gutes Gespür für ihre Rolle.

Doch sie alle stoßen dabei zwar nicht an ihre, dafür aber an von anderen gesetzte Grenzen, weil sie nicht weiter können als nur dorthin, wo das Drehbuch und Harald Sicheritz sie bringen. Improvisiert wird nichts. Als klassisches Fernsehkino mit zum Glück etwas mehr, aber auch nicht viel mehr Budget, als es vielleicht Franz Antel in seinen späteren Bockerer-Filmen hatte, umschmeichelte Bruno – Der junge Kreisky die momentan etwas dahinvegetierende rote Partei der SPÖ mit der Premiere im Gartenbau und den schönen Erinnerungen an ein Damals, in dem politisch alles noch möglich gewesen war.

Wäre doch nur der Aufbau dieser zwei gefühlt ewig andauernden Geschichtsstunden nicht ganz so ziegelbauartig an- und übereinander gereiht worden. Als würde Hugo Portisch die biografische Chronik in einschlägigem Dokumentarfilmformat schildern, allerdings ohne seine erklärbärige Eloquenz.

Solide, aber gleichförmig

Vielleicht wären die späteren Jahre des Bruno Kreisky spannender gewesen. Vielleicht hätte man den alten Mann, zur Ruhe gekommen auf Mallorca, zurückblicken lassen, und zwar nicht nur in die Jugendjahre, sondern auch auf die beinharte Bühne der Weltpolitik.

So plätschert Bruno – Der junge Kreisky mit einigen wenigen Informationen über Parteibildung, Verfolgung und Gefängnis dahin, findet mit den „Drei im Kittchen“ – Jude, Nazi und Kommunist – fast schon einen Kurzfilm im Film für sich, muss aber unterm Strich mit Längen klarkommen, die durch die inszenatorische Gleichförmigkeit des Ganzen die Jahre des Bruno Kreisky in Echtzeit erleben lassen. So spektakulär waren die dann doch auch nicht – und nicht anders als jene Schicksale, die wir gerade noch und wer weiß wie lange aus dem Munde unserer Großeltern hören können.